Bilder fürs Esszimmer: Welche Kunstdrucke an die Wand am Tisch passen

KAUFRATGEBER · 12 Min. Lesezeit · Kuriosis Studio Team, Berlin · November 2026

Bilder fürs Esszimmer schaut man im Sitzen an, eine Stunde am Stück und über einen Tisch hinweg. Das verändert, welche Größe funktioniert, auf welcher Höhe ein Kunstdruck hängen sollte und mit welchen Esszimmer-Bildern du ein paar Hundert Abendessen lang leben kannst. Dieser Ratgeber behandelt die Motive, die zum Raum passen, die Breite, die du über Tisch und Sideboard anpeilst, die Hängehöhe, wenn alle sitzen, und was zu tun ist, wenn sich der Tisch den Raum mit dem Herd teilt.

Die kurze Antwort

Häng einen Kunstdruck auf oder eine Gruppe, die wie ein einziges Bild wirkt: etwa zwei Drittel so breit wie der Tisch oder das Sideboard darunter, die Bildmitte bei etwa 145 cm, die Unterkante 10 bis 20 cm über dem Möbel. Bei einem Tisch von 180 cm ist das ein Bild von etwa 120 cm Breite: ein Kunstdruck in 70 × 100 cm im Querformat oder zwei Kunstdrucke in 50 × 70 cm nebeneinander. Wenn sich die Augenhöhe-Regel und der Abstand zum Möbel widersprechen, geht der Abstand vor. Wähle ein Motiv, das du dir jeden Abend ansehen kannst: ein Stillleben, ein Café-Plakat, eine japanische Landschaft oder eine ruhige abstrakte Arbeit. In der Wohnküche gehört der Rahmen weg vom Herd und raus aus der direkten Sonne, mit einer Front aus Acrylglas.

Welche Bilder passen ins Esszimmer?

Essen, Trinken und Blumen hängen seit vierhundert Jahren in Esszimmern und funktionieren noch immer. Café-Plakate gehören in einen Raum, in dem getrunken wird, und an japanischen Landschaften und stillen abstrakten Arbeiten kann sich das Auge zwischen zwei Gängen ausruhen. Niederländische Maler haben daraus eine eigene Gattung gemacht, und die National Gallery in London zählt Floris van Dijck zu Haarlems wichtigsten Wegbereitern der Stilllebenmalerei. Sein A Banquet Still Life von 1622 zeigt einen Tisch, beladen mit Brot, Käse, Früchten und kostbaren Gläsern, und das Museum merkt an, dass viele der Gattungen, für die die niederländische Malerei bekannt ist, zuerst in dieser Stadt entstanden sind. In Kenwood in London schreibt English Heritage über Frans Snyders' Figures with Fruit and Game von etwa 1635, das Essen dürfte den Gästen bei Tisch Appetit gemacht haben. Der französische Adel ging noch weiter und gab Stillleben für die Wand am Esstisch in Auftrag.

Im modernen Stillleben liegt weniger auf dem Teller, dafür sind die Farben kräftiger. Cézannes Der Apfelkorb, um 1893 gemalt und heute im Art Institute of Chicago, steht auf einem Tisch, der gekippt ist und keinen rechten Winkel hat, und auch deshalb sieht das Bild bis heute frisch aus. Matisse' Végétaux ist ein Scherenschnitt von 1951, Gouache auf Papier, im Original 175 × 81 cm groß, und wird in der Werkliste des MoMA zur Ausstellung der Scherenschnitte von 2014 unter Privatsammlung geführt. Georges Valmiers Flowers and Fruit von 1924 stammt von einem Maler, der mit Mitte zwanzig zum Kubismus fand und sich ab 1921 der Abstraktion zuwandte, das Obst ist also da, aber nur gerade so. Für die Wand neben der Küche erledigen die zwei Orangen von Kubistika ganz oben auf dieser Seite und Wine and Blooms von Treechild dasselbe mit weniger Pinselstrichen.

Die zweite Gruppe sind Café-Plakate. Théophile Steinlen zeichnete Tournée du Chat Noir 1896 als Werbung für die Tourneetruppe des Cabarets am Montmartre, das Rodolphe Salis 1881 eröffnet hatte. Alphonse Muchas Bières de la Meuse von 1897 ist eine Farblithografie, gedruckt bei F. Champenois in Paris, im Original rund 155 × 105 cm groß, mit einer Frau, die einen Kranz aus Mohn, Weizen und Hopfen trägt und ein Glas Bier hält. Beide Plakate mussten quer durch einen vollen Saal zu erkennen sein, und genau so siehst du sie vom anderen Ende des Esstischs. Mehr zu den Plakaten steht in unserem Mucha-Ratgeber.

Wer es ruhiger mag, nimmt japanische Landschaftsdrucke. Kawase Hasuis Setting Sun, Ichinokura gehört zu seiner Serie Twenty Views of Tokyo, und das Art Institute of Chicago datiert das Blatt auf 1928; sein Autumn in Oirase erschien im Juni 1933 bei Watanabe Shōzaburō. Beide sind im Original kleine Blätter von etwa 26 × 39 cm; nach unserer Erfahrung lassen sie sich gut auf 50 × 70 cm vergrößern, weil die Farbflächen einheitlich sind. Ogata Kōrin, der Maler aus Kyoto, der die Rinpa-Schule wiederbelebte und ihr seinen Namen gab und 1716 starb, ist der Name, unter dem wir unseren Kunstdruck 7 Birds führen; zwei seiner Stellschirmpaare sind in Japan Nationalschätze. Hasegawa Keikas One Hundred Chrysanthemums ist ein dreibändiges Holzschnittbuch von 1893, je Tafel ein einzelner Stiel, und zwei oder drei davon hängen über einem Sideboard ordentlich nebeneinander. Unser Hasui-Ratgeber zeichnet seine Laufbahn nach.

Zwischen Plakat und Landschaft liegen die botanischen und naturkundlichen Tafeln. Ernst Haeckels Pilztafel ist die Nummer 63 der Kunstformen der Natur, erschienen zwischen 1899 und 1904 und von Adolf Giltsch in Jena lithografiert; unser Kunstdruck Mushroom Forest gibt sie wieder. Pieter De Pannemaeker, in den 1880er-Jahren in Gent tätig, zeichnete und lithografierte Tafeln für L'Illustration Horticole und Lindenia; die Palme Jubaea spectabilis ist eine davon. Von der anderen Seite des Raums wirken solche Tafeln wie ein Muster, vom Stuhl aus wie eine Zeichnung.

Abstraktes funktioniert, wenn es groß ist. Der Esszimmer-Ratgeber von Havenly sagt es ohne Umschweife: Abstrakte Kunst muss übergroß sein, um dem Auge Halt zu geben. Otto Freundlichs Komposition stammt von einem Maler, den Wikipedia zur ersten Generation abstrakter Künstler zählt; er wurde 1878 in Pommern geboren und 1943 in Majdanek ermordet. In 70 × 100 cm tragen seine Farbblöcke eine Wand ganz allein. Zur alten Behauptung, rote und orange Wände machten hungrig: Wir haben keine seriöse Studie gefunden, die das belegt. Die bekannteste Forschung zu Farbe und Appetit, die 2015 in Flavour erschienene Übersichtsarbeit von Charles Spence, handelt von der Farbe des Essens selbst und nennt sie den wichtigsten einzelnen Sinnesreiz, der vom Produkt selbst ausgeht, wenn es um Geschmackserwartungen geht. Nimm warme Farben, weil sie dir gefallen.

Wie groß sollte ein Bild über dem Esstisch sein?

Ein Bild über dem Esstisch sollte etwa zwei Drittel so breit sein wie der Tisch, gemessen an der Wand dahinter, und eine Gruppe von Kunstdrucken zählt als ein Bild. Studio McGee nennt die Regel für alles, was über Möbeln hängt, auch über einer Essbank: Wähle ein Kunstwerk oder eine Gruppe, die etwa zwei Drittel der Möbelbreite einnimmt. Der Interiordesigner Cliff Fong misst stattdessen die Wand und rät gegenüber Livingetc zu Kunst, die mindestens zwei Drittel der Breite oder Höhe der Wand einnimmt, und das Magazin ergänzt, die Regel sei nicht in Stein gemeißelt; Fong selbst sagt, ein bewusst kleines Gemälde an einer großen Wand könne funktionieren, weil es den Blick auf sich zwingt. Amanda Shields aus dem Interior Design beschreibt für Homes & Gardens die beiden Fehlgriffe in einem Satz: Ein kleines Bild an einer großen Wand sieht verloren aus, eine Sammlung kleiner Bilder an einer kleinen Wand wirkt überladen.

Jetzt in Zahlen, nach unserer eigenen Rechnung aus der Zwei-Drittel-Regel und den Formaten, die wir fertigen. Ein Tisch von 160 cm braucht etwa 105 cm Bild: einen Kunstdruck in 70 × 100 cm im Querformat oder ein Blatt in A0 (84 × 119 cm), wenn die Wand hoch genug ist. Ein Tisch von 200 cm braucht etwa 130 cm: Zwei Kunstdrucke in 70 × 100 cm im Hochformat mit 5 cm Abstand kommen auf 145 cm, das ist eine Spur mehr und sieht richtig aus. Drei Kunstdrucke in 50 × 70 cm im Hochformat mit denselben Abständen kommen auf 160 cm, sie passen also zu einem Tisch von 240 cm. Eine Reihe aus A3-Blättern (29,7 × 42 cm) im Hochformat erreicht diese Breite erst ab fünf Stück, und fünf kleine Rahmen hinter einem Tisch sehen von der anderen Seite aus wie eine Pinnwand. Die Betrachtungsabstände stehen in unserem Ratgeber zur Kunstdruck-Größe; die Wand am Tisch siehst du meist aus 2 bis 3 m, und ab dieser Entfernung stimmt der Maßstab von 70 × 100 cm.

Das Format zählt so viel wie die Breite. Ein Tisch ist ein liegendes Möbel, also passt ein Kunstdruck im Querformat oder ein waagerechtes Paar besser darüber als ein einzelnes hohes Blatt im Hochformat. Über einem Sideboard gilt dieselbe Logik, und in der Regel hängt das Bild ohnehin dort, weil die meisten Esstische mitten im Raum stehen, mit Stühlen an jeder Seite.

Wie hoch hängst du Bilder im Esszimmer?

Fang mit der Bildmitte auf 145 bis 152 cm an und geh dann so weit herunter, bis der Rahmen 10 bis 20 cm über dem Sideboard oder den Stuhllehnen sitzt. Der Ausgangswert ist der Galeriestandard. Jason Wickens sagt gegenüber Livingetc, die 57-Zoll-Regel bedeute einfach, die Mitte des Kunstwerks 57 Zoll, also 145 cm, über dem Boden zu platzieren; Kelly Cahn aus der Kunstberatung bevorzugt im selben Artikel etwa 150 cm und ergänzt, der Wert sei je nach Proportion und Umgebung anzupassen. Über Möbeln gilt stattdessen der Abstand. Cahn setzt den tiefsten Punkt des Rahmens 15 bis 30 cm über die Oberkante des Möbels. Homes & Gardens schreibt, Bilder sähen am besten aus, wenn die Unterkante des Rahmens etwa vier bis acht Zoll über der Oberkante des Möbelstücks liegt, das sind 10 bis 20 cm. Ideal Home zitiert Margaret Lawson von Sustainable Furniture mit 8 bis 10 Zoll, unabhängig von der Augenhöhe. Die Spanne reicht von 10 bis 30 cm, und über einem Sideboard, das selbst ein aufgeräumtes Möbel ist, sieht der knappere Abstand besser aus.

Im Esszimmer spricht noch etwas dafür, tief zu hängen. Alle im Raum sitzen die meiste Zeit, die sie dort verbringen, und die Augenhöhe im Sitzen liegt deutlich unter 145 cm. Wickens sagt das über Wohnzimmer, in denen du Kunst vielleicht etwas tiefer haben willst, weil alle sitzen, und es gilt erst recht für einen Raum, in dem niemand aufsteht, außer um die Teller abzuräumen. Dagegen spricht der Stuhl. Trish Knight und Nicole Varga, beide aus dem Interior Design, raten gegenüber Homes & Gardens am Beispiel eines Sofas zu einer Höhe, bei der das Bild nicht von den Leuten angestoßen wird, die davor sitzen, und trotzdem nicht so hoch hängt, dass es die Verbindung zum Möbel verliert; beim Esszimmerstuhl ist es dasselbe Problem. Unsere Studio-Regel: Miss, wie hoch die Oberkante deiner Stuhllehnen liegt, wenn ein Stuhl an die Wand geschoben ist, rechne 10 bis 15 cm dazu, und dort liegt die Unterkante des Rahmens. Landet die Bildmitte dadurch auf 135 cm statt auf 145, dann glaub den Stühlen.

Homes & Gardens beschreibt, was passiert, wenn du das alles ignorierst und hoch hängst: Die Bilder wirken, als gehörten sie eher zur Decke, und der Raum fühlt sich dadurch wie das Gegenteil von gemütlich an. Ein Esszimmer soll gemütlich sein, also häng im Zweifel tiefer.

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Wie gestaltest du im Esszimmer eine Akzentwand mit Kunstdrucken?

Nimm die Wand, die du von der Tür aus siehst, häng einen übergroßen Kunstdruck oder eine enge Dreiergruppe daran und lass die anderen Wände fast leer. Das Designteam von Havenly sagt, ein einzelnes übergroßes Kunstwerk sei manchmal alles, was du brauchst, und eines der Beispiele dort ist ein Paar großer abstrakter Bilder an einer schwarzen Wand: die Akzentwand in ihrer einfachsten Form, dunkel gestrichen und mit viel Farbe davor. Kathy Kuo von Kathy Kuo Home nennt Homes & Gardens die beiden Wege: Zwei oder drei kleine Gruppen können den Eindruck einer vollen Bilderwand erzeugen, und ein großes, auffälliges Bild in der Mitte einer Wand kann ebenfalls fantastisch aussehen. Das Esszimmer-Beispiel des Magazins selbst ist ein Triptychon in Grüntönen, das in einem offenen Wohnraum den Essbereich abgrenzt.

Für eine Gruppe gelten die Maße der Bilderwand. Lass 5 bis 8 cm zwischen den Rahmen; Homes & Gardens nennt zwei bis drei Zoll, Studio McGee ebenso. Nimm eine ungerade Zahl, drei oder fünf, das nennt Amanda Shields ausgewogener und optisch interessanter. Behandle die Gruppe wie ein einziges Bild: Kelly Cahn ordnet die Gruppe um einen Blickpunkt an und baut von dort nach außen, und Annica Wallin schlägt vor, sich die Bilderwand als ein großes Bild vorzustellen. Gruppen dürfen auch näher am Möbel sitzen als ein einzelner Rahmen; Livingetc nennt etwa 15 cm statt 30. Überall dieselbe Rahmenfarbe, Eiche oder Schwarz oder Braun, und dasselbe Papier, dann ändert sich von Rahmen zu Rahmen nur das Motiv. Unsere Ratgeber zur Bilderwand und zu den sieben Wegen, Kunstdrucke aufzuhängen, gehen die Anordnungen durch.

Zwei Dinge braucht eine Akzentwand im Esszimmer nicht: Tapete und Kunst, die sich an derselben Wand Konkurrenz machen, und eine zweite Akzentwand gegenüber. Bei gemusterter Tapete rät Havenly, der Tapete den großen Auftritt zu lassen und Kunst sparsam einzusetzen. Klebt die Tapete an der Wand am Tisch, häng die Kunstdrucke an die ungemusterte Wand daneben.

Welche Wandbilder passen in die Wohnküche?

Ein gerahmter Kunstdruck hinter Acrylglas, an der Wand, die am weitesten vom Herd entfernt ist, und ohne direkte Sonne. Die Küchenhälfte eines offenen Wohn-Essbereichs erzeugt jeden Abend Dampf und Hitze, und beides kommt in der Esshälfte an. Die amerikanische Umweltbehörde, die US Environmental Protection Agency, rät fürs ganze Haus, beim Kochen immer die Abluft einzuschalten oder die Fenster zu öffnen und die Luftfeuchtigkeit in Innenräumen unter 60 % zu halten. Papier will ungefähr dasselbe: Das Institute of Conservation setzt das Ideal für Kunst auf Papier bei 45 bis 60 % relativer Luftfeuchtigkeit an und sagt, ein niedriger, stabiler Wert unter 60 % bremse den Zerfall des Papiers. Das Canadian Conservation Institute nennt die Zahlen für den Fall, dass es schiefgeht: Schimmel kann bei 90 % Luftfeuchtigkeit nach zwei Tagen wachsen, bei 80 % nach zehn Tagen und bei 70 % nach hundert Tagen, und die Obergrenze für Papier setzt es bei 65 %. Gemessen haben wir es nicht, aber eine Wohnküche ohne Dunstabzug und mit einem kochenden Topf auf dem Herd kann in die Nähe dieser Werte kommen; mit laufendem Dunstabzug sollte das nicht passieren.

Das andere Problem ist das Licht, denn Wohnküchen haben oft die größten Fenster im Haus. Die erste Anweisung des Institute of Conservation für Drucke lautet, gerahmte Drucke vor Tageslicht zu schützen, und es empfiehlt UV-filterndes Glas oder Acrylglas. Die Museumsnorm für Arbeiten auf Papier liegt bei 50 Lux, das schafft keine Küche, und keine Wohnung muss es schaffen; das Canadian Conservation Institute setzt in seiner eigenen Tabelle Fensterlicht bei rund 5.000 Lux an und durchschnittliches Tageslicht bei 30.000, und so weit über der Museumsnorm sollte der Kunstdruck nicht hängen. Häng ihn an die Wand im rechten Winkel zum Fenster statt gegenüber, dann bist du auch die Spiegelung auf dem Acrylglas los, die ein Bild vom Tisch aus unkenntlich macht. Hannah Rouch ergänzt in Ideal Home die zwei Stellen, die du auslassen solltest: direktes Sonnenlicht ohne UV-Verglasung und die Wand über Heizkörpern. Den Heizkörper erklärt das Institute of Conservation: Er trocknet die Luft aus und sammelt durch Konvektionsströme Schmutz an.

Fett misst niemand. Wir haben kein Konservierungsinstitut gefunden, das einen sicheren Abstand zum Herd nennt, das Folgende ist also Studiopraxis und keine Wissenschaft: Bekommt eine Wand nach einer Woche Braten einen Film, bekommt ihn ein Rahmen an dieser Wand auch, und eine Front aus Acrylglas lässt sich abwischen, bloßes Papier und Leinwand nicht. Bei der Library of Congress steht auf der kurzen Liste der Regeln für den Umgang mit Arbeiten auf Papier, Essen und Getränke fernzuhalten, und in einer Wohnküche heißt das: ein Rahmen mit Front. Das spricht überall, wo in der Nähe gekocht wird, für den gerahmten Kunstdruck auf Papier statt des Leinwandbilds; unser Ratgeber zu Leinwandbildern und Kunstdrucken vergleicht die beiden Materialien für trockenere Räume. Beim Motiv verträgt die Wohnküche dasselbe wie das Esszimmer und dazu die botanischen Tafeln: Haeckels Pilze und Pannemaekers Palme sind Zeichnungen von Dingen, die wachsen, und ein paar Meter neben einem Schneidebrett sehen sie aus, als gehörten sie dorthin.

Häufige Fehler bei Bildern im Esszimmer

Wenn Wandbilder im Esszimmer falsch aussehen, liegt es meist an einem von fünf Fehlern, und für jeden gibt es ein Maß, das ihn behebt.

Zu hoch gehängt. Das sehen wir am häufigsten: Der Kunstdruck hängt auf halbem Weg zur Decke, und zwischen ihm und dem Sideboard liegen 40 cm kahle Wand. Häng ihn tiefer, bis die Unterkante 10 bis 20 cm über dem Möbel liegt, auch wenn die Bildmitte dann auf 135 cm landet.

Zu klein für die Wand. Ein einzelner Kunstdruck in 50 × 70 cm über einem Tisch von 200 cm deckt im Hochformat ein Viertel der Breite ab, im Querformat ein Drittel, und sieht so oder so aus, als wäre er übrig geblieben. Das Ziel sind zwei Drittel, also häng einen zweiten daneben oder nimm 70 × 100 cm oder A0.

Zu viele kleine Rahmen. Sechs Kunstdrucke in A3 in einer Reihe hinter den Stühlen sehen von der anderen Tischseite nach Durcheinander aus: Das ist die Sammlung kleiner Bilder an einer kleinen Wand, vor der Amanda Shields warnt. Häng drei größere Blätter auf oder eines.

Gegenüber vom Fenster. Tageslicht bleicht den Kunstdruck über die Jahre aus, und beim Abendessen spiegelt sich das Fenster im Acrylglas. Häng ihn an die Seitenwand um oder setz UV-filterndes Acrylglas ein.

Über dem Heizkörper oder nah am Herd. Hitze trocknet Papier aus und verzieht es, und beim Kochen legt sich ein Film auf den Rahmen. Den Heizkörper nennen sowohl das Institute of Conservation als auch die Fachleute bei Ideal Home; der Herd ist unsere Ergänzung. Nimm die Wand gegenüber der Küchenzeile.

Ruhigere Kunstdrucke für die Wand über dem Sideboard:

Fragen

Was hängst du über ein Sideboard?

Einen Kunstdruck im Querformat oder ein zusammengehöriges Paar, etwa zwei Drittel so breit wie das Sideboard, mit der Unterkante 10 bis 20 cm über dessen Oberkante. Die Esszimmer-Seite von Havenly nennt 6 bis 12 Zoll über einem Buffet oder einer Konsole; Studio McGee führt ein großes Bild über einer Konsole als Anordnung auf, die zu Esszimmern passt. Lass Platz für das, was auf dem Sideboard wohnt, damit keine Lampe und keine Vase ins Bild ragt.

Ein großer Kunstdruck oder ein Set?

Ein großer Kunstdruck, wenn die Wand die Akzentwand ist und das Bild schon von der Tür aus zu erkennen sein soll; ein Dreierset, wenn die Wand lang ist und der Tisch auch. Als Einzelstück passt ein Kunstdruck in 70 × 100 cm zu den meisten Tischen; drei Kunstdrucke in 50 × 70 cm in gleichen Rahmen decken ein Sideboard von 240 cm ab. Sets hängst du in ungerader Zahl und in einer Rahmenfarbe, und nie zusammen mit einer zweiten Gruppe an derselben Wand.

Machen warme Farben auf Bildern im Esszimmer hungriger?

Wir haben keine seriöse Studie gefunden, die das belegt. Die Übersichtsarbeit von Charles Spence zu Farbe und Appetit handelt von der Farbe des Essens, und die Lichtstudien hinter den Restaurant-Legenden sind klein und im Volltext schwer aufzutreiben. Nimm die Orangen und das Bierplakat, weil sie zum Raum passen.

Wie wir sie herstellen

Jeder Kunstdruck auf dieser Seite entsteht in unserem eigenen Studio in Berlin, mit archivfesten Pigmenttinten auf Fine Art Paper oder Leinwand. Wir fertigen, rahmen und verpacken jeden selbst, und wenn du uns ein Foto von der Wand an deinem Tisch schickst und die Breite dazuschreibst, sagen wir dir, welche Größe und wie viele.

Quellen und weiterführende Lektüre

• Livingetc: Wie hoch solltest du Bilder aufhängen? (Kelly Cahn, Jason Wickens, Dezember 2025)
• Homes & Gardens: Wie hoch man Bilder aufhängt (Chiana Dickson, Oktober 2022)
• Homes & Gardens: Wie viele Bilder gehören an eine Wand? (Zara Stacey, Mai 2023)
• Livingetc: Fehler beim Aufhängen von Kunst, die Designprofis auffallen (Cliff Fong, Annica Wallin, August 2024)
• Ideal Home: Wie man Bilder an die Wand hängt (aktualisiert im Januar 2024)
• Studio McGee: Wie man Kunst aufhängt (Zwei-Drittel-Regel, Abstand zum Möbel)
• Havenly: 21 Ideen für Wanddeko im Esszimmer (aktualisiert im Juli 2026)
• Institute of Conservation (UK): Ratgeber zur Pflege von Sammlungen, Kunst auf Papier
• Canadian Conservation Institute: Pflege von Papierobjekten (Luftfeuchtigkeit, Schimmelzeiten und Lichtwerte)
• Library of Congress: Pflege, Handhabung und Aufbewahrung von Arbeiten auf Papier
• Canadian Conservation Institute: Schadensfaktor Licht, Ultraviolett und Infrarot
• US Environmental Protection Agency: Kurzer Leitfaden zu Schimmel, Feuchtigkeit und Wohnung
• National Gallery, London: Floris van Dijck, A Banquet Still Life (1622)
• English Heritage: Hauptwerke der Sammlung in Kenwood (Frans Snyders, Figures with Fruit and Game)
• Mucha Foundation: Plakat für Bières de la Meuse (1897)
• Art Institute of Chicago: Kawase Hasui, Setting Sun, Ichinokura, Ikegami (1928)
• Rijksmuseum: Kawase Hasui, Autumn in Oirase (1933)
• MoMA: Henri Matisse, The Cut-Outs, Werkliste der Ausstellung (2014)
• Mediamatic: Ernst Haeckel, Kunstformen der Natur, Tafel 63 Basimycetes
• Charles Spence: Über die psychologische Wirkung der Farbe von Lebensmitteln, Flavour (2015)

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